南混音樂STStudio

南混音樂STStudio 台南在地DJ混音教室
用屬於台南式熱情的人情味
打造給學員們最舒適的教學環境

22/07/2026

- 挖寶 SoundCloud 製作人 Vol.1

鬧歌荒的時候,你打開的是 Beatport,還是 SoundCloud? 真正好用的東西,往往還沒被上架。 這期 DGK 挖了 4 組長期活躍在 SoundCloud 的製作人 有人把一首老歌切成完全不同的骨架,有人讓你重新認識原曲。 

‼️留言,傳送整理好的音樂資料庫發送給你‼️

BRLLNT - sᴇᴏᴜʟ ᴄɪᴛʏ
來自韓國首爾(Seoul)的 BRLLNT(本名 Lee Sang-hyeon/李相賢),是一位獲得葛萊美獎提名的南韓 DJ 兼音樂製作人。他出生於 1995 年,以獨特的嘻哈、電子音樂與充滿創意的混音(Remix/Edit)風格在國際與韓國地下音樂界聞名。
是一位自 2014 年起活躍於電子音樂圈的 DJ 與音樂製作人。除了經營個人的 SoundCloud,也曾參與韓國 Hip-Hop、R&B 及 K-pop 等多位藝人的音樂製作,並與國際歌手合作,累積了相當亮眼的製作經歷。
擅長將 K-pop 與 Future Bass、House、Jersey Club 等電子音樂風格融合,透過充滿層次的編曲、強烈的節奏感與爆發力十足的 Drop,打造出兼具流行旋律與舞曲能量的 Remix 作品

esentrik - NY
來自美國紐約、現常駐於拉斯維加斯的知名音樂製作人也是知名 DJ 團隊 The Heavy Hitters 的成員之一。他以極具個人特色的 R&B、Hip-Hop 歌曲混音(Edits)和 Jersey Club 風格改編在音樂圈及夜店現場(Club scene)走紅 ,擅長將熱門 R&B 與嘻哈曲目重新混音,其創作在電子音樂(EDM)巨星與嘻哈大咖之間廣受歡迎。
作品以 Jersey Club 為主軸,融合 House、Hip-Hop 與 Latin Club 元素,透過充滿律動的鼓點、切碎人聲與豐富的節奏變化,打造高能量的派對音樂。

Gilla - Oslo, Norway
挪威的DJ高手,流行 R&B / 饒舌 結合 Afro-house 節奏的獨特 Vibe,作品改編變化豐富了層次,與追求狂歡、炸場的 DJ 不同,巧妙融合空靈的合成器墊音與深邃的空間回音,層層堆疊出神祕又慵懶的微醺氛圍

LAIAN / Lai On Da Track - Nagoya, Japan
作為在亞洲嶄露頭角的 DJ,他的選曲和製作思維高度接軌國際最前線的夜生活潮流。他不放爛大街的傳統電音,而是專注於將歐美 R&B/Hip-Hop 人聲與南美、非洲地下舞曲節奏做跨國界的混血。這種既高級、懂品味、同時兼顧派對爽感的風格,讓他在各大 DJ 音樂分享平台上備受推崇。

18/06/2026

每週從這裡開始享受獨特的氛圍

每週三| KAO Chair&Bar |南混音樂駐場
本週 selector: 柒🎰 louisc._._ Zina.C

我們挑的可能不是最紅的歌,而是能讓整個空間產生氛圍的聲音。

想學 DJ 的念頭,你放在心裡多久了? 
可能是怕太難、怕器材貴、怕自己沒天份、怕花了錢才發現不適合——於是這件事一直停在「總有一天我要去學」。 
南混音樂單堂體驗課,就是讓你用最低成本,把「有一天」變成「今天」。
1 對 1、一小時(含 ...
01/06/2026

想學 DJ 的念頭,你放在心裡多久了? 
可能是怕太難、怕器材貴、怕自己沒天份、怕花了錢才發現不適合——於是這件事一直停在「總有一天我要去學」。 
南混音樂單堂體驗課,就是讓你用最低成本,把「有一天」變成「今天」。

1 對 1、一小時(含 10 分鐘問答),老師會先幫你看清三件事: ・
你現在站在哪裡(零基礎完全沒關係) ・
你想去的方向,到底需要什麼 ・
接下來該練什麼、大概要花多少時間 不用怕不會問,老師會先帶你問對問題。 這一小時換到的,是少走三個月的冤枉路。

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28/05/2026

關於「點歌」這件事

點一首歌而已,DJ 在不爽什麼?同樣是點歌,為什麼婚禮 DJ 笑著收下、夜店 DJ 卻翻白眼?很常看到 DJ 不喜歡被點歌,這背後的原因究竟是為何?

1️⃣打壞整個音樂編排的情緒
DJ 的工作不是單純放歌,而是一場 SET 的設計。一個好的 SET 是有起承轉合的敘事,BPM、KEY、音樂能量,都在 DJ 預先設計好的節奏裡。 隨機要求插播一首歌就像吃飯時在大家肚子正餓準備要一起吃主餐的時候,因為你個人點餐導致大家得先吃甜點。點歌的人以為自己在「加菜」,實際上是在打斷整個情緒及 DJ 用心的編排。

2️⃣所有 DJ 都不能被點歌嗎?
不同的工作場域,會延伸出不同的 DJ 工作內容。 像是婚禮場合 DJ 的老闆通常是一輩子只有一次婚禮的新人,有的歌曲甚至歌單都是新人提供,DJ 再添加自己的音樂資料庫內適合婚禮的歌曲,讓婚禮可以順利符合新人需求,又能夠由 DJ 製造派對氛圍。 在這樣的工作場合,滿足的是新人以及新人的好友們,當遇到點歌時,這時候 DJ 的歌曲資料庫能夠滿足賓客需求又能維持派對的氛圍,往往 DJ 會試著將賓客點的歌曲融入至當天的 SET 中,能夠即時的滿足賓客又能夠順應現場氛圍,這非常考驗 DJ 的功力!

3️⃣場地定位以及權力結構
因此並不是所有的 DJ 都不能接受點歌,問題在於每一次的工作場景以及工作對應權力結構的錯位,在婚禮,新人付錢給 DJ,廚師服務賓客;在活動上,客人付錢給場地,DJ 是被場地請來「定義夜晚」的策展人,客人不是 DJ 的雇主。 點歌的人潛意識套用了不同場景的模式,但這個模式在活動上不適用。 所以很常看到 DJ 們開玩笑說「只要小費,點歌不是問題」其邏輯就是把權力結構錯位的問題導正,讓客人實際的成為一首歌時間的雇主。 最終,理解這層結構,點歌這件事就不再是『可不可以』的問題,而是『在對的場合做對的事』。

4️⃣擁有健康的心態應對進退
總結來說點歌只要是適當的場合適當的歌曲,DJ 們大多數不會太反感,但若 DJ 們在遇到不合時宜的點歌時,擁有一個健康的心態去應對進退會讓派對更和諧更充滿愛。 我們就來欣賞 DJ CRAZE 遇到聽眾點歌時,沒有翻白眼也沒有完全照放,而是先詢問聽眾是認真要點歌嗎?他不會接受點歌,知不知道他是誰?他以為聽眾點歌是開玩笑的,最後還是在一個很好的音樂段落回應聽眾的點歌。這個處理方式高明在既守住了專業,也回應了聽眾的熱情。 DJ Jazzy Jeff 也在貼文內表達「這也難怪 CRAZE 會是 GOAT 」

為什麼很多人學了 DJ,最後卻沒上到舞台?不是技術不夠,是缺一套完整的教學輔導系統,還沒找到屬於自己的舞台。市集、餐酒館、酒吧、夜店、朋友派對、DJ 比賽——每一個都是舞台,每一個場域背後都有不同的心態跟技能。一般課程只教你按鍵跟對拍,不會...
24/05/2026

為什麼很多人學了 DJ,最後卻沒上到舞台?

不是技術不夠,
是缺一套完整的教學輔導系統,
還沒找到屬於自己的舞台。

市集、餐酒館、酒吧、夜店、朋友派對、DJ 比賽——
每一個都是舞台,
每一個場域背後都有不同的心態跟技能。

一般課程只教你按鍵跟對拍,
不會帶你真的站上去玩一場。

我們想做的,是讓 DJ 從「學興趣」變成「真的能上台玩耍的人」。
南混音樂實戰養成班,一次幫你補齊三件事:

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直到你站上人生第一場 DJ 舞台,
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帶著熱忱,一起踏進這場音樂

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#南混音樂 # #實戰養成班

20/05/2026

每一次時代轉變,DJ 的工具都在變簡單,但 DJ 的『判斷力』卻變得更值錢。

廣播時代-拼的是音樂資料庫
派對時代-拼的是混音
嘻哈時代-拼的是技術
數位時代-拼的是品味跟敘事能力。

這也是為什麼,DJ 教學不能只教技術。

DJ 不是一個職業,是一種角色組合。
Radio DJ 偏推廣、Party DJ 偏氣氛、Battle DJ 偏技術、Producer DJ 偏創作。

但現實裡幾乎沒人只會是其中一種——你會慢慢長成自己的混血型態,就讓我們來了解每一種 DJ 要鑽研的苦功吧!

1. 廣播時代-音樂資料庫
擁有自己的音樂資料庫是所有 DJ 起步的關鍵,而電台 DJ 在準備歌單時就會需要龐大的音樂資料庫,這首歌曲適合什麼場景、這個時段適合播放什麼音樂,都不斷考驗電台 DJ 的歌曲資料庫以及編排能力

2. 派對時代 - 對拍銜接與混音
為了讓派對的音樂不間斷,因此需要練就對拍(Beatmatch)及混音(Mixing)等相關技術,從挑選歌曲再讓音樂不間斷這段過程可是就讓不少人在學習 DJ 這條路上就傷透了腦筋,因此能夠造就出讓每個人享受音樂的派對氛圍是極其難得的!

3. 嘻哈時代 - 操作並控制唱盤 Scratch & Beat Juggling
嘻哈的五大元素包含 MC、DJing、Breaking、Graffiti 與 Knowledge。而在嘻哈世界中,「Battle」更是不可或缺的核心活動。早期的 Battle 由 DJ 隨手挑選黑膠,MC 則必須即興調整 Flow 來駕馭節奏;到了後期,雖然延伸出 DJ 與 MC 獨立的對決形式,但兩者不變的原則,依舊是透過獨門技術與音樂理解,呈現於每一場 Battle 中。

4. 數位時代 - 品味創意製作呈現
數位化的來臨,讓很多工作變得簡單,但越是簡單的方式能夠完成就更應該深究其核心內容,現在已經到了可以利用 AI 工具完成一首歌曲的製作,但如果能夠理解每一個音色適合的頻率、每一個參數調整的位置、每一種風格想像的畫面呈現,那這件作品就能夠更接近自己!很多時候並不存在所謂正確的答案,而是擁有不同的觀點。我們學會看見的觀點越多,我們的理解就越廣大。

11/02/2026

黑膠vs數位:DJ 操作邏輯與文化差異解析

在 DJ 世界裡,「黑膠vs數位」是大家不停討論的話題。
但真正的差異,並不只存在於音質或設備,而是操作邏輯、訓練方式與文化背景。

➡️操作邏輯:聽覺導向 vs 視覺導向

黑膠系統(Turntable)
DJ 必須完全依靠聽覺與手感進行節奏校正,推盤與拉拍是即時、不可預設的行為。
操作過程中,DJ 與音樂保持持續的身體律動。

數位系統(Controller / CDJ)
節奏、結構與能量走向可視化,操作決策更偏向資訊判斷,提升效率與準確度。

🔺兩者本質差異在於:
黑膠訓練感覺,數位優化流程。

➡️技術門檻與穩定性

黑膠
•無同步輔助
•容錯率極低
•技術失誤直接反映在現場

數位
•Sync、Hot Cue、Loop 提供高度穩定性
•可即時修正錯誤
•適合高壓、高頻率演出場景

🔺黑膠建立基本功,數位確保演出品質。

➡️聲音特性:類比質感 vs 數位解析

黑膠
•類比訊號帶來自然壓縮與顆粒感
•聲音溫暖、低頻厚實
•不完美即是特色

數位
•高解析、低噪訊
•聲音可重複性高
•易於控制與校正

🔺沒有真正的好壞,而是在整體美學的選擇。

➡️選歌與 Set 編排邏輯

黑膠
•音樂攜帶數量有限
•Set 編排需事前規劃
•風格與故事線更集中

數位
•音樂庫龐大
•可即時回應舞池狀態
•跨風格混音彈性高

🔺黑膠重「策展」,數位重「應變」。

➡️文化定位與使用場景

黑膠
•地下文化、長時間 Set
•重視氛圍與音樂完整性與文化展現
•常見於柏林、日本等場景

數位
•商業夜店、活動演出
•追求效率與舞台表現
•全球主流配置

🔺黑膠是文化選擇,數位是產業標準。

相信對於熱愛音樂的人,都喜歡選擇自己擅長表達的工具,黑膠與數位並非對立,而是使用不同語言表現
「黑膠培養聆聽的深度,數位擴展更多的可能性」
真正成熟的 DJ,懂得在不同場景中選擇最合適的工具。
不論使用哪一種系統,選歌、節奏控制與故事線,才是讓聽眾們在舞池留下來的原因。

小編: .c.hueh

04/02/2026

迷因與音樂

在這個時代,音樂不再只是被聽見,它更常被「使用」。
被剪輯、被重複、被惡搞、被引用,成為一種快速傳遞情緒與立場的工具。
迷因音樂不是音樂變廉價,而是我們理解世界的方式,正在改變。
當一句話太慢、一段文字太長,只要一個聲音或一段旋律,反而能最快讓人說出:「你懂我在幹嘛。」

就像一個眼神給出去,你能馬上反應『幹嘛?👀』

🔴 迷因是一種被壓縮過的聲音語言
迷因會成立,核心從來不是創作本身,而是讓人理解的速度。
不需要知道來源、不需要知道作者,只要聽到,就能立刻接收到訊息。
像 Vine boom 那個低頻一下,它沒有旋律、沒有情緒鋪陳,卻被全世界理解成「這裡要出事了!」。

這不是音效設計的勝利,而是語言被壓縮到極限的結果。
音樂在這裡,已經不是拿來感受的,而是拿來「指認情境」的。
它的功能很單純:標記、提示、同步。

一秒內讓你知道現在該笑、該吐槽、該準備好看他失敗。

🔴 重複,是迷因音樂最殘酷也最有效的武器

迷因音樂幾乎重複,而且重複得毫不掩飾。
不是因為創作者不在乎完整性,而是因為大腦本來就偏愛可預測的東西。

像Crazy Frog – Axel F,旋律簡單到接近幼稚,但正因為如此,它可以無限循環。
你甚至不用專心聽,大腦就會自動補完下一拍。
這種重複,會產生一種矛盾的感受:你一邊覺得煩,一邊卻忘不掉。
因為重複代表安全,安全會降低防備,最後變成揮之不去的存在。
所以迷因音樂不一定討喜,但它一定「活得下來」。

🔴 當音樂不再表達,而是被拿來「使用」

迷因音樂真正的轉折點,是不再需要被完整聽完,只需要在對的時間點,完成一個重複並留下記憶的功能。

像 Rick Astley – Never Gonna Give You Up,早就脫離原本的情歌語境,變成「你被騙了」的文化指令。

到了短影音時代,這件事被推到極限。

像 “Oh no, oh no no no~” 那一段,幾乎沒有人知道原曲在唱什麼,但所有人都知道它代表「失敗已經不可避免」!

音樂在這裡,不再是創作完成品,
而是情緒模組、剪輯素材、與人連結的社交工具。

🔴 當迷因音樂進入現場,一切才真的失控

迷因音樂最後會逃離螢幕,進入現實空間。

夜店、活動現場,只要那一段一下,全場會瞬間同步反應。
對 DJ 來說,這種力量非常熟悉,也非常危險,可以在一秒內建立共識,拉近所有人的距離;也可能瞬間把現場變成一個笑話。
不像一般歌曲需要鋪陳,它是直接生效的,把梗丟進舞池,看大家接不接得住。

之所以還是會愛迷因音樂,
不是因為它多好聽,而是因為那一刻——
「有一群人跟你活在同一個文化節奏裡。」

迷因不會取代音樂。
它只是提醒我們,音樂本來就不只用來欣賞,也用來確認:
「我們在同一個時間、聽懂同一個聲音、在同一個笑點上。」

小編: @77.77.cc

#迷因 #音樂靈感

14/01/2026

- 當BPM不再是界線

每個 DJ 都知道——BPM(每分鐘拍數)是音樂能量的基礎。
但真正厲害的 DJ,不是只能在固定 BPM 之間切換,而是能讓 90BPM 的 Chill Hip-hop、128BPM 的House、140BPM 的 Trap 都能在同一場 Set 裡流動成一個完整的故事。
要做到這點,靠的不只有技巧,更是對音樂結構與節奏的深層理解。

🔺先理解「BPM」與「曲風節奏邏輯」
不同曲風不只 BPM 不一樣,節奏重心也不同。

例如:
▪️Hip-hop / R&B 
60–100 BPM,重拍落在 1 和 3 拍,節奏偏鬆。
▪️House / Techno 
120–150 BPM,四拍落點明確,律動強烈。
▪️Trap / EDM 
130–150 BPM,強調 Drop、拍點密集。
▪️Drum & Bass 
170–180 BPM,速度快但 groove 與 Hip-hop 有共鳴。

理解這些音樂的邏輯,是混合 BPM 的第一步,才能找到不同曲風間「節奏的共同點」。

🔺關鍵技巧 ①:Double Time / Half Time 節奏轉換
這是最常見也最實用的跨 BPM 技巧。

舉例:
▪️一首 90 BPM 的 Hip-hop,其實可以當成 180 BPM 的 Drum & Bass 來切入,反過來,也可以從 128 BPM 的 House 降速到 64 BPM 的 Trap beat,利用節奏切分製造戲劇性。

▪️實戰做法:
在轉場時先 loop 最後 4–8 小節,用 鼓組或打擊聲部作銜接,同時逐漸調整 BPM。當觀眾還在 groove 裡,已經悄悄完成節奏轉換。

🔺關鍵技巧 ②:Breakdown 與過渡音效設計
如果兩首歌 BPM 差距太大,建議用 Breakdown(過渡空間) 作緩衝。

可以這樣做:
▪️插入 acapella、人聲切片或電影取樣,作為節奏停頓點。
▪️使用 reverb、delay、white noise riser 等效果,讓節奏
自然「消失」再重啟。
▪️在重啟時 drop 下一首歌,用「爆點」掩蓋 BPM 的跳躍。

這樣做,觀眾不會覺得「BPM變了」,只會感覺「能量重新爆發」。

🔺關鍵技巧 ③:Tone Play 與 Harmonic Mixing
混 BPM 不一定只能靠節奏。
有時候,「旋律調性」比 BPM 更能創造連貫感。

▪️Tone Play:
利用旋律或人聲的音高關係接歌,讓不同速度的歌能「唱在
一起」。
▪️Harmonic Mixing:
根據調性(Key)安排曲序,例如 Gm → Dm → Am 的自然
過渡,避免轉 BPM 時出現衝突。這種做法特別適合中段情
緒轉折,例如從 Trap 切到 Future Bass 或 Indie Pop。

🔺關鍵技巧 ④:創造故事線而非單純速度差
混 BPM 的核心不是「速度變快或變慢」,而是情緒與能量的變化。

想像你的 set 像一場電影:
▪️前段:以中速 Hip-hop 建立氛圍。
▪️中段:拉升到 EDM / House 帶動能量。
▪️後段:轉向 DnB 或 Trap 作高潮。
透過 BPM 變化,你在「寫一個故事」,而不只是「放一堆不同速度的歌」。

一場好的 DJ Set,不應該被 BPM 或曲風框住。
真正的 DJ,是會利用節奏說故事的人。
當你能讓不同速度的音樂彼此呼吸、融合,不再只是放歌的人,而是用音樂講故事的創作者。

小編: .c.hueh

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