14/06/2017
Создавая техно, друзья из Беллвилского Трио собирали воедино европейский индастриал и поп-музыку с фанком и гаражом. Они делали не просто танцевальную музыку, а последовательность звуковых экспериментов, которые шли вразрез с логикой простых и незатейливых звуков, присущих чикагскому хаусу. Дэррик Мэй описывал это следующим образом: «Философия, которая стоит за понятием техно из Детройта, подразумевает индивидуальность, инновацию, стараться всегда быть первым, и эта философия являет собой противоположность тому, что мы всегда понимали под гражданским конформизмом, промышленным качеством и коммерциализацией. Техно должно являть себя альтернативой».
Отличительной чертой раннего техно является его специфическое звучание, которое можно объяснить тем, что люди, стоявшие у истоков этой музыки, не могли себе позволить большого количества специального оборудования. Одноголосый синтезатор, пара драм-машин и четырёхканальный пульт — зачастую они являлись полным комплектом аппаратуры техно-музыканта из Детройта. Отсюда, часто в композиции звучит всего четыре звука. А чтобы один техно-трек не был уж совсем похож на другой, работе с этими звуками придавалось особое значение.
Позднее, то, что в 80-е называлось просто Техно, получило название Detroit techno, и сейчас так называется вся музыка в традициях ранних (1985—1995) техно-записей, и теперь уже не обязательно указывает на географическое «происхождение» музыки.
#техно #историятехно